第84节：马连良剧艺评介(10)（1 / 1）

民国二十八年元月一日、二日，《春秋笔》在新新戏院首次推出。

首演之夕，出了一点小毛病，幸亏及时掩饰，未被观众发现。

原来在"杀驿"一场以后，马连良改饰后王彦丞，化妆改名，由差官陪同，逃亡奔往前方檀道济军营。

这一场是闷帘〔二黄倒板〕"离店房逃至在天涯路外"。

二人上场后，马接唱〔回龙〕腔"我好比丧家犬好不悲哀"。

下面再接原板"到如今家难投有国难在……"四句，然后差官接唱。

一日晚上，因为初演关系，马连良唱回龙腔"我好比丧家犬"以后，后四个字忘了，张不开嘴，他用眼一瞪叶盛兰，叶极机警而反应快，因为他知道戏词，马上接唱"好不悲哀"，并且耍了一个巧腔，获得热烈掌声。

台下观众，因为初见此剧，还以为原排如此，〔回龙〕腔由老生、小生合唱，生面别开呢！其实，却是马连良临时忘词，叶盛兰当场救火。

这个情况发生的时候，千钧一发，只有一两秒的时间，台上的乔玉泉（打鼓佬）和杨宝忠（琴师），都惊愕得张着大嘴，几乎不知所措了。

叶盛兰之急智与勇气，难得而可佩。

而也可由此证明，唱戏非用好配角不可，必要时他有能力可以救你的命也。

前文说过，马连良、程砚秋二人，新戏首演全连唱两天，而首演之夕，必在前排第二排中间留几个好座（第一排离台太近，武戏时吃土），邀请剧评人看戏来"摘毛儿"（梨园术语，就是请挑毛病，批评指教之意）。

那时被邀出席的有汪侠公、景狐血、翁偶虹诸君，笔者也追随骥尾，敬陪末座。

马是由吴幻荪招待，程是由杜颖陶招待。

《春秋笔》首夕散戏以后，吴幻荪请教大家意见。

汪、景、翁诸位都世故很深，连夸极好，无懈可乘。

笔者那时还年轻，禁不住人家敦促，就率真地对张君秋的王夫人，表示点意见。

第一，那天他唱上落座以后，拿起针黹来做，再等王彦丞唱上回府。

笔者认为，在剧台上表演缝纫，以平民妇女且花旦应工者为宜，如《拾玉镯》之孙玉姣，《乌龙院》之阎惜蛟，王夫人系贵妇身分，又是青衣，以看书比较合适。

第二，张君秋那天穿蓝帔，头上包一块粉红色包头，笔者也认为改用翠绿色包头较为色彩调和。

吴幻荪诚恳接受，转告马连良也欣然同意，第二天再去看，张君秋已经改正如仪了。

笔者所以举此事例，只在证明，凡是有修养的大角儿，都是虚怀若谷，接受批评，因此才随时进步，以趋成功的。

梅兰芳、马连良、程砚秋无不如此。

如果所会不多，而且故步自封呢，那当然成就也不一样啦。

3.《临潼山》。

这是采自《隋唐演义》，秦琼义救李渊的故事。

演员分配是马连良--李渊，张君秋--窦太真，刘连荣--杨广，李洪福--秦琼，萧长华--解差樊虎，叶盛兰和马春樵饰杨广帐下追赶李渊的俊丑二将。

这出戏也是吴幻荪根据老戏改编，但是演出效果不好。

马连良曾赴兖州考据李渊服饰，新绣黄靠，用四方靠旗，于史有据；而此剧失败就坏在方靠旗上了。

戏台上武将扎靠，背后四面靠旗都是三角形的，这样动作方便，起打时也利落。

背上四面四方靠旗以后，不但比较笨重，转动不灵活；而起打时所占空间较大，对方也不敢靠近他，怕碰了靠旗，于是就显著松懈了。

要知道历史与戏剧是两回事，戏台上的服饰，是一种表现剧中人身分的方式，国剧服装，全是明朝体剧，演汉、唐、宋、元故事如此，演清朝故事也如此。

彭朋、施仕纶全是清朝官员，按说服饰应该顶子、翎子、袍褂，和《探母》的国舅扮相一样了，为什么仍旧穿蟒戴纱帽呢？这就是国剧服饰程式问题了。

马连良聪明一世，懵懂一时，他办了方靠旗这么一件糊涂事，头一场演完就后悔了（这出戏是二十八年十一月二十八日首演的），因此，首演两场完了，就挂起来不再唱啦。