第三章 魔术师与魔术（1 / 1）

谦谦之道三：

一些古谚语如今已经不实用了。比如说“失败乃成功之母”，也许这没错，但是不能以此来纵容自己的失败。我认为“成功才是成功之母”。 人生的算式使我们明白：付出一份辛苦得到双倍成果，少出一份力气遭受双倍损失!

1．魔术师喜欢的魔术.

对魔术师来说，越是白痴愚蠢无聊荒谬的魔术，越能够在一般人的心目中留下深刻的印象。

看看下面这招。

请观众A从一副扑克牌中随便选一张，再请观众B从一副牌中随便选一张。两张牌放回整副牌洗乱之后，魔术师使用了四种不同的华丽手法找出四张ACE，然后这四张ACE瞬间变成四张K，接着将这四张K放进牌盒中，不料从魔术师的口袋中，拿出了这四张K，那盒子里的牌呢？

原来是四张A。

然后请观众拿着四张A的红色两张(红心与方块)，魔术师拿着黑色两张(黑桃与梅花)，一阵魔法手势之后，魔术师手中的两张A变成红色的。

那你猜观众手上的两张是什么？原来是一开始选的两张牌，那黑色的两张A到底跑到哪里去了？

原来在整副牌的中间不知不觉地反过来了，更神奇的是，所有的牌背面都是蓝色的背纹，只有四张A不知不觉地变成了红色背纹，这也就算了，观众选的两张牌竟变成了绿色背纹。

不料，再翻开一直放在一边的四张K，竟然变成了四种不同颜色的背纹。只见魔术师再弹一下手指，所有的牌竟然全部变成了空白。

最后所有的扑克牌在手中消失……

以上，就是魔术师喜欢的扑克牌魔术的典型。

你会说：“这有什么好玩的？”

没错，魔术师所关心的，往往是魔术背后的方法、原理、创意，而不是呈现在观众眼前的效果。

在职业魔术师的世界之中有一个理论，就是“魔术师喜欢的魔术，通常大众都不喜欢”。

同样的，大众觉得很厉害的魔术，通常都是被魔术师们视为垃圾的烂招。

这里指的“大众”意思是说，不会变魔术的大多数人口，也就是被魔术师们娱乐的族群。这个理论的意思，不是说一般大众比较笨，而是魔术师与观众的思考模式有着根本上的不同。

首先，要知道，魔术师喜欢的魔术大致上有几个特点：

第一，原理巧妙。

也就是说，为了达到某一个效果，所使用的方法非常具有巧思与新意，让同行看到之后会不自觉地想要亲切地捶发明者一拳，然后说：“小子，真有你的。”或是重重地扁他一顿：“×！这你也想得到！”

第二，构思新颖。

跟上面意思差不多，总之就是没人看过的创新魔术。魔术师学会了之后会很兴奋地表演给其他的魔术师看(不会表演给外行人看，因为他们无法分辨新旧)，然后一脸屌样地说：“怎样，没看过吧？”

第三，技法艰难。

对魔术师来说，练成困难的手法，可以让人达到至高无上的欢乐境界，这是成就感的部分。除此之外，展现这些技巧给其他同行看，并且暗示或嘲笑对方办不到，这种优越感，也是无与伦比的痛快。所以为了追求这种舒爽，魔术师们无不卯足全力躲在家里狂练，出了门之后再一副 “什么？手法需要练？我天生就会了啊！你该不会常常练习吧？”的贱样。

上面几项，有一个共同点，就是完全跟魔术效果无关，也就是说，魔术师喜欢的魔术，大众都不喜欢。

2．白痴加脑残的魔术.

事实告诉我们，只要敢做，你就会红。

那么，一般大众真正喜欢的魔术有什么特色呢？

第一，效果易懂。

硬币在手里消失了，鸽子从手帕出现了，汉堡从照片里出来了，自由女神不见了，刀子从嘴里吃下去了，美女被切成两半了……总之，几个字就可以形容的简单效果。

第二，原理简单。

就是一些乍看之下好像白痴也能够表演或想出来的魔术，通常能够获得最大的效果。最著名的例子就是就是上面提到的自由女神与抓汉堡。这种对魔术师来说，背后的原理简单愚蠢到无力的魔术，往往会让大众印象深刻。

第三，没有技巧。

是这个样子的，有经验的魔术师都知道，如果观众发现你的手法很好，他们会佩服你手很快。但如果他们发现你根本没有任何技术也可以表演魔术，他们会当你是神。

第四，没有程序。

对魔术师来说，程序(routine)是很重要的。看一位魔术师程序的编排，起承转合的结构，可以看出一位魔术师的功力。不过在实战之中，这些话全都是魔术师一相情愿的屁言。真正神奇的魔术，是没有程序的。汉堡就这样抓出来了，哪里有程序？想想看，魔术师所扮演的角色，就是具有魔法的人，一个真正有魔法的人，哪里会管先变出什么东西，哈利·波特施魔法时，会有起承转合吗？

我发现，对魔术师来说，越是白痴愚蠢无聊荒谬的魔术，越能够在一般人的心目中留下深刻的印象。

再拿最近已经红到令人发指的Cyril代表作——抓汉堡来举例好了。这个汉堡魔术，如果有人想到，然后提供给我，叫我在电视上表演，我一定二话不说把这个人干樵一顿先。因为如此简单的魔术，观众又不是弱智或脑残，哪里有看不出来的道理？相信不止是我，大部分的魔术师都会做这种反应。但是你看，事实告诉我们，只要敢做，你就会红。

另外一个例子，有“魔术发明之神”之称的吉姆?史岱迈尔(Jim Steinmeyer)在20多年前异想天开地想到用一个简单的方法，可以将自由女神变不见。于是他就跑去跟他当时的老板说。结果老板说他神经病，因为没有人会想不到这是怎么办到的。

后来，另一位年轻刚出道的魔术师，听说了这个点子，用高价买下了版权，并且大胆地在电视上表演，居然声名大噪，成为新世界的魔术之王。

3．魔术师和小丑.

歌唱不好还是歌星，舞跳不好还是舞者，但魔术变不好就是小丑了。

说了这么多，其实只是想要表达一个感想而已：再怎么荒谬至极、脑残无限的魔术，只要一本正经地在电视上表演，大家就会相信，而且心甘情愿地被骗。

但这个一本正经是指什么呢？再怎么荒谬至极、脑残无限的魔术，上台的时候也必须要显得胸有成竹，绝对不能在关键时刻失手！

可你到底是人不是神，所以我常常说，歌唱不好还是歌星，舞跳不好还是舞者，但魔术变不好就是小丑了。

我没有成为小丑，可这其中的艰辛是别人无法想象的。

烧伤烫伤是家常便饭。印象最深的是在日本名古屋的一个剧场连续表演三次，每年，日本各地都会举办许多大大小小的国际魔术大会，数量之多，频率之高，算是亚洲之冠。

所以许多魔术爱好者都恨不得自己生在日本，因为可以每隔几个月就看到来自世界各地的国际魔术大师，不但献上他们精采的表演，也在研习会之中分享他们的技巧、心得与创意。魔术大会通常是由某个组织或协会举办的，而日本最大的几个大会，通常都是由日本最大的几个组织主办。由于组织与组织之间会有竞争心态，所以每年日本几个重要的魔术协会都会互相比较，看谁办的大会规模大，质量好，卡司强。

那次在名古屋，连续表演三次，最后一幕是手上喷出一堆火焰，“哗”一下窜老高的，这个节目事先我排练过并且在大陆各地区巡回演出过，可是到了日本的时候问题就来了。或者是那天天气太潮湿，日本空气太潮湿，以至于东西燃烧不完全。烟火通常喷上去掉下来就没了，但那天喷上去之后，它掉下来还是燃烧的火。我只好把那团火拿在手上，当时疼得钻心！之前在街头表演时也出过错，比如说拿错**，原本的巧克力变成了牙膏，还是硬着头皮一口吞下去。可和这些比起来那根本不算什么，那是火耶！

疼得撕心裂肺还要装成很帅气的样子站在那里，脸上带着招牌式的微笑，个中滋味只有我自己知道。那天要表演三场，第一场下来，我朋友一边给我抹药一边说，这样不行，接下来还有两场，那么怎么办呢？

“把火药减半或者会好点。”有人出主意说。

于是到了第二场的时候，就把火药的分量减少了一半。

结果……

猜猜看？

快猜猜看……

答案很接近吧？

扑哧！

火——烧得更大啰！

说魔术荒谬，还真是荒谬！

第二场简直生不如死，到第三场几乎可以闻到烤肉的味道了……

反正……

那天我手上起了无数的水泡。

4．**游戏.

记得，看你表演的人们，已经忘记了魔术是什么。而你所做的事情，是在提醒他们，唤醒他们对魔术的回忆。

你觉得上面讲的强吧？

这还不算是最强的。

最爆的一次是在内地，石家庄做表演时，被烧了几乎七次。最后一次烧完，已经是晚上十一点多了，实在疼得受不了啦，于是去找医院，人生地不熟的，表演的地方又比较偏僻，在附近转了很久，也没有找到一家像样的医院。

只好拦了一辆出租车，问司机：“能送去治疗烫伤的医院吗？”司机想了一下就说好。当时车上有我一个朋友陪着，我们坐在后排，就看车子出了市区，往人烟稀少的地方开去，一路上越走越荒凉，穿行在落是枯枝败叶的山林里,万籁俱寂,偶然有鸟雀窸窸窣窣的声响……

这……整个一个“月黑风高杀人夜”嘛！我们当时心里毛毛的，我就想喊，不去了，快放我回去！

就这样车子走了大约四十分钟，停在了一个破烂的建筑边上，那房子跟传说中的“鬼屋”差不多，简直好像推开门就有个白发苍苍、牙齿掉光的欧巴桑出来，用含糊的声音问：“你～找～啥～郎～”

“这就是医院。”司机说，“你们敲门就有人的。”

然后他把车子开走了，剩下我跟朋友在那里面面相觑，手上的水泡疼得实在厉害，我连敲门的力气都没，朋友就上去对着门大喊：“有没有人哪？有没有人哪？”

这样喊了好几声，才听到脚步声由远而近，然后那扇门慢慢地打开了，从门缝里探出一个头来，惨白的月光下发现他胡子老长，身上穿着白袍，浑身都是血迹……

呃……

不会真的——有鬼吧！

我头皮都麻了起来，可就在这时候，那个“幽灵”开口说话了：“什么事情啊？”

朋友跟他说是烫伤了。他慢慢地看了一下我的手，拉长声音说：“我以为怎么了——原来这点皮肉伤，不要紧的……跟我进来吧……”

我们交换了一下眼色，跟着他进去了，一路上我边抽冷气边想，我都疼得流脓水了，这人居然说“一点皮肉伤”？有没有同情心嘛！

后来才知道，那个鬼屋，是一个钢铁厂的家属医院，专门给钢铁工人被锅炉全身烫伤后急救用的……

比起一间间屋子里躺着的那些……那些全身包裹得跟木乃伊一样的……

我不得不承认这是“一点点小伤”……

结果——可想而知了。医生拿出一把铁锈斑斑的剪刀，消了下毒，就一个个……把我的水泡给扎破了，然后拿出药胡乱一撒，用纱布一缠说：“没事情了！”

第二天我发现我疼得更厉害了。

不得不去了石家庄一家大医院，医生责怪我：“怎么早点不来！怕是要留个疤了！”

直到现在，我的手上还一直留着那个疤，算是对那次“历险记”的纪念，至今想起来还让我头皮发麻。

妈妈曾经说，自从我玩魔术后，全家人一天到晚生活在**的恐惧里。

这是真的，现在至少我自己还能控制一下，小时候那才更惨，刚刚迷恋上魔术那会儿，喜欢做跟火有关系的魔术，会买一些奇怪的化学书回来，A加B什么的，头发往往一下子没了，有一次火窜到了天花板也不知道怎么办，只好大喊大叫，结果还是邻居赶来帮我扑灭了火。

最恐怖的是我在长沙表演一个**逃脱术，把人都用铁链绑起来放在木箱里，箱子里装定时炸弹，时间到了真的会爆炸——大家要相信，这是真的炸弹。

可怕的是，因为时间不够，当天没有排练就直接上了，因此出了小意外，脖子被铁链子绑到，青了一大块，不过能逃出来，已经**大了。

魔术的动人之处，是大家都知道不会出事。但大家都抱有百分之一的希望——你在台下看的时候也这样想过吧，会不会出事呢？如果出事怎么办呢？

甚至，你会不会在心里暗自希望——来个失手吧？出点事故吧？

前一阵子，我读到一篇文章。

是关于道格?汉宁(Doug Henning)的专访。这个人可以说是上一届的“戴维考柏飞”，在30年前的美国，可以说是无人不知无人不晓的。

他曾经在美国百老汇制作了三套大型魔术剧，八个电视专辑，以及无数次的世界巡回表演。来自加拿大的他，美国的传播媒体称之为“北方的精灵”，是20世纪最成功的魔术师之一。

道格-汉宁于2000年2月7日过世，享年52岁。

在1999年，他接受了美国“MAGIC”杂志专访时，访问者问到为什么他从医学院毕业之后，放弃成为一个医生，而成为了一位魔术师。

道格说了以下这个故事：

在大学时代，我在学校还小有名气，时常受到电视台的邀约，在一些电视节目中客串演出。

一次，加拿大电视台邀请我参与一个圣诞节特别节目的录像。在巡回了许多城市之后，我们来到北方的一个小镇上，电视台要求我为一群“爱斯基摩人”表演。

这个地方华式零下60度，距离北极只有400哩。我在一间小屋中准备好表演的**之后，爱斯基摩人们随后进来观看表演。

他们穿着毛皮大衣，席地而坐，观看着我表演一些自认为还不错的拿手节目。

结果，在整个表演过程当中，爱斯基摩人们就只是坐在那儿，不笑，也不出声，一直到表演结束，没有听到他们发出一丁点掌声。不过，他们倒是每个人都睁大着眼睛盯着我看，好像我是什么稀有动物一样……

在场，只有一个人会说英文，于是我问他：“你们喜欢我的表演吗？”

“是的，我们喜欢你的表演。”他说。

于是我又问道：“你们每个人都喜欢魔术吗？”

他说：“魔术？？？”

我解释刚才我试着要娱乐大家。

他说：“娱乐大家是很好，但是你干嘛要弄什么魔术呢？这个世界已经是如此神奇了啊……”

我们坐在地上，这位爱斯基摩人说道：“窗外下的雪不就是魔术吗？这些微小的水晶，每一片看起来都完全不一样，多美，多神奇，这就是魔术啊！”

我说道：“但是，我凭空变出兔子跟鸽子来耶……”

“你为什么要做那种事情呢？”他说，“到了春天，北极到处都会出现海豹喔，也不知道它们是从哪里来的，真是神奇，这不就是魔术吗？”

我开始有点抓狂了，急着开始跟他解释到底什么是魔术，我拿出我的“死灵”(Zombie)**，这是我觉得我最拿手的表演，然后秀了一段给他看，并说道：“懂了吧！我让这个银色的球飞来飞去耶，这才是魔术啦！”

不料，爱斯基摩人说：“每天，都会有一颗大火球浮在空中，不但给我们温暖，也照亮了世界，那才是魔术啊！”

接着，这群爱斯基摩人凑在一起，交头接耳了老半天，然后，刚才那位先生走了过来，脸上挂着一抹微笑。

他说：“现在，我们终于搞清楚你为什么要做那些事情了。因为看你表演的人们，已经忘记了魔术是什么。而你所做的事情，是在提醒他们，唤醒他们对魔术的回忆，小伙子，你做得不错！”

当我每一次从那种危险的，甚至**的边缘走出来时，我就会重温这个故事。

我从来没有告诉过任何人这个故事。

所以，亲爱的观众朋友，如果你们这样想也没必要自责，我觉得，这就是人性，如果确定不会出事情。表演就不会那么精彩。

而我们所做的事情，就是用神奇来带给大家快乐和温暖。

这也是我会成为一个魔术师的理由。

魔法秀坛:很多复杂的事情，其实也是最简单的事情。

金庸在黄蓉给洪七公做菜的那段里有说过“武学和做菜都是相同的，在最简单的式样里才包含了最复杂深奥的道理”，（大概是这样的意思），以前还听说古代大户人家用厨子的时候，不需要他们做什么复杂的菜，只要做一个蛋炒饭来检验水准。

“当你读错一本书的时候，不要以为你只是读错了一本书，因为同时你也失去了读一本好书的时间和机会!”这是著名教育家、作家夏丐尊告诫青年的。

我们不妨将这个道理推而广之：你错了一次，也就同时失去了一次对的时间和机会；你失败了一次，也就同时失去了一次成功的时间和机会；你虚度一天，不仅仅是浪费一天，而是两天……

这是一种特殊的运算，永远没有1-1的算式，而永远是（-1）-1=-2。人生的成与败、功与过、理想、目标、品德、事业等都是用这个算式计算出来的。

只要稍用点心观察，就会发现上述算式的普遍性：两个同学的智力相差无几，成绩也相当，但在关键时刻一个考上了大学，另一个名落孙山，原来这后一个同学在高考前几个月处了对象耽误了学习，他是浪费了一点时间，可这损失却是双倍的，失去了上大学的机会，要想再把失去的补回来，得需要两倍以至于更多的时间和精力。

两个同时起步的小贩，一个每天多干1小时多赚一点钱；另一个则是挣点够花就收摊。10年后前者已拥有了一家上千万元资产的大公司，而另一个还在街头摆摊。

前者是1+1=2，后者是（-1）-1=-2，他们的差距是每天2-（-2）=4，而且这+4成为前者的积累，以几何级数增长；后者的-4也以几何级数后退，10年后他们之间有如此大的差距是很正常的事。

人生的算式使我们明白：付出一份辛苦得到双倍成果，少出一份力气遭受双倍损失。

那就从最简单的做起，做到极致，就是成功。

接下来的魔术，也许你觉得这个没什么，全靠手快。可这是我打小开始练习的魔术，小时候曾经练着练着就哭了起来，然后继续练……

直至连我自己都认为它是一个奇迹——1．左手拇指、食指拉一条橡皮筋，橡皮筋与地面平行。

2．右手食指吊起另一条橡皮筋（与地面成90度角），放进“左手拇指、食指拉一条橡皮筋”的圈内，右手拇指放进“另一条橡皮筋”内。这样，两条橡皮筋可以互相拉扯了，是出不来的。但是，不要改变两条橡皮筋与地面的角度。

3．这是关键的一步。左手不动。右手拇指、食指往自己右边的水平线（即与地面平行的方向）拉，直到右手拇指、食指粘在一起。右手拇指不动，右手食指与右手中指要很自然地动（关键之处）：右手食指与右手中并排，右手中指夹着橡皮筋，右手食指出来，右手食指穿进右手拇指处。然后快速把中指的橡皮筋放了，右手食指往上一挑。这样一来，两条橡皮筋已经不相交了，也就是说原来在里面的橡皮筋已经出来了。

特别提示：

这个魔术在两段表演中都有一个必须做的动作，就是第一下先把两个手指即食指和中指合在一起，然后在表演之前有一个绕的动作，也就是这一下，已经把皮筋分开了。

拇指和食指勾住皮筋，合拢的时候快速用中指挂住皮筋，松开食指，然后又用食指勾住皮筋，这样就出来了。然后放回原位时不断地晃动皮筋，因为已经出来了，又是连贯的晃动动作，不容易被看穿。

然后……就不用说了。